カルロス・クライバー指揮バイロイト祝祭管のワーグナー「トリスタンとイゾルデ」（1975Live）を聴いて思ふ

あなたは未来です　永遠の平野のうえの
偉大な曙光です　あなたは時の夜が明けるときの鶏鳴
あなたは露　朝の弥撒　そして少女
見知らぬ男だ　母だ　死だ
（「時禱集」から）
～富士川英郎訳「リルケ詩集」（新潮文庫）P26

妖艶というより厳粛な儀式を見せつけられるような、ある意味終始低空飛行の「トリスタンとイゾルデ」。例えば、終幕「イゾルデの愛の死」など、その翌年の高揚する崇高さと情念の浄化を示す熱唱であるのに対し、カタリーナ・リゲンツァの歌はいかにも冷たい。
おそらくトリスタン役のヘルゲ・ブリリオートとの二重唱がいまひとつのつながりに欠けるところが原因なのかもしれぬ。
それは、若きカルロス・クライバーの指揮にも自ずと影響を与える。
愛の炎は燃え盛ることなく、ただただ遠慮がちに内燃する線香花火の如し。
しかし、かえってそのかすかな愛の火花に大いなる力を想う人もたくさんいるのかも。
第2幕第2場密会の場における男女の合一には、既にここにも死の影が垣間見られるほど純白で美しい。

この時の舞台の肝はブリリオートやリゲンツァもさることながら、イヴォンヌ・ミントンだろう。彼女の扮するブランゲーネの「見張りの歌」の神秘性。

愛の夢の
幸う方がた、
見張りの声に
気をつけてください。
まどろんでいる方がた、
不吉な予感に
胸騒ぎがしますから
お目覚めになるように。
用心が肝心！
用心が肝心！
ほどなく夜も明けます―
～日本ワーグナー協会監修／三光長治／高辻知義／三宅幸夫監訳「トリスタンとイゾルデ」（白水社）P83

愛とは幻想だとブランゲーネは忠告するのである。しかしながら、それが幻想だろうと現実だろうと当人たちの知ったことではない。いずれ共に死を迎える二人にとっては「いまここ」こそがすべてだったのだから。

・ワーグナー：楽劇「トリスタンとイゾルデ」
ヘルゲ・ブリリオート（トリスタン、テノール）
カタリーナ・リゲンツァ（イゾルデ、ソプラノ）
ドナルド・マッキンタイア（クルヴェナール、バリトン）
イヴォンヌ・ミントン（ブランゲーネ、ソプラノ）
クルト・モル（マルケ王、バス）
ヘリベルト・シュタインバッハ（メロート、テノール）
ハインツ・ツェドニック（羊飼い・若い水夫、テノール）
ニコラウス・ヒレブラント（舵取り、バリトン）
カルロス・クライバー指揮バイロイト祝祭管弦楽団＆合唱団（1975.8.4Live）

死とは覚醒の発火点なのだと思う。
それを、いかにも柵から逃れ、いろんな理由をくっつけて物語るものだから悲劇になるのだ。トリスタンとイゾルデの物語は喜劇である。

マスクを！マスクを！エロスの眼をくらますがいい
誰がその輝く顔に堪えられよう！
まるで夏至のように　エロスが
春の序曲を断ちきるときに
「エロス」
～富士川英郎訳「リルケ詩集」（新潮文庫）P212-213

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