ムター＆トロンハイム・ソロイスツのヴィヴァルディ「四季」ほか（1999.5Live）を聴いて思ふ

神よ　時が来ました。夏はまことに偉大でした。
あなたの翳を　日時計の上に置きたまえ、
野に　いくたの風を解き放ちたまえ。
「秋の日」
～片山敏彦訳「リルケ詩集」（みすず書房）P58

アンネ＝ゾフィー・ムターの演奏にある現代的で研ぎ澄まされた先鋭な響きの秘密は、他の演奏家の影響を決して受けず、あくまで自身の感覚と思考のみを信じるところにあるのだと思う。
そのことは、まだ17歳の彼女のインタビューからすでに感じとることができる。

当時、ほかのヴァイオリニストのレコードとか演奏に影響を受けるかという問いに対しての彼女の答。

ないと思います。ダヴィド・オイストラフは好きですが・・・。でも私はアンネ・ゾフィー・ムターで、オイストラフはオイストラフですから。

また、ある作品に取り組むのにほかの演奏家の解釈を参考にしないのかという問いには次のように。

いいえ、まず私は読むんです。それからヴァイオリンをとりあげて弾く・・・。作品をすっかり覚えてしまってからどう弾きたいか頭の中で歌ってみるんです。

揺るぎのない確固とした軸を持ち、技術と音楽性を練磨することが大切だ。
同時に、ジャンルの壁を排し、音楽に限らずあらゆる芸術文化に興味を持ち、謙虚に学びとろうという姿勢。もちろん本人はただ様々な音楽を愛するというだけなのだが。

以前はハイネやヘッセ・・・いまはリルケが好きです。
ジャズが大好きで、パリではトランペットのディジー・ガレスピーに会いました。ロックではビートルズとかローリング・ストーンズなど・・・。
ツアーの合間に時間ができたときは、ほかの人の演奏会へ行ったり、美術館を訪ねたり・・・バレエも観ます。

好奇心旺盛であることが重要だ。

・ヴィヴァルディ：協奏曲集「四季」
―協奏曲第1番ホ長調作品8-1RV269「春」
―協奏曲第2番ト短調作品8-2 RV315「夏」
―協奏曲第3番へ長調作品8-3 RV293「秋」
―協奏曲第4番へ短調作品8-4RV297「冬」
・タルティーニ：ヴァイオリン・ソナタ ト短調「悪魔のトリル」
アンネ＝ゾフィー・ムター（ヴァイオリン＆指揮）
オイヴィン・ユィセム（チェロ）
クヌート・ヨハンセン（チェンバロ）
トロンハイム・ソロイスツ（1999.5Live）

入魂のヴィヴァルディ「四季」。
少しばかり丁寧過ぎるようにも思われる「冬」の繊細な音楽に癒される。
また、「夏」の気怠くも劇的な表現にイタリアの灼熱の太陽の厳しさを想像する。
そして、彼女の奏する「春」に垣間見る不思議な重さは、それこそリルケの詩に通じるものでなかろうか？

ふたたび森が薫る。
われらの肩に重かった空を
雲雀たちが引き上げながら漂い昇る。
枝間に見える昼の光は　まあ冬枯の時のままだと
思っているうちに
毎日の午後を雨が降り　時の歩みが緩やかだ。
そんな午後が幾日かつづいたあとで
こんじきの光にまみれた
目立ってさわやかな時間が来る。
「或る四月の中から」
～同上書P52

それこそ「金色の光にまみれた爽やかな時間」！！
十八番のタルティーニが美しい。透明感抜群の第1楽章ラルゲット・アフェットゥオーソの哀感。続く第2楽章アレグロの堂々たる、それでいて自由な響き。
「悪魔のトリル」を有する終楽章の余裕と技巧に感服。良い音楽だ。

※ムターのインタビューは「レコード芸術」1981年10月号（音楽之友社）より抜粋引用。

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