バーンスタイン指揮コンセルトヘボウ管のベートーヴェン「荘厳ミサ曲」（1978.3Live）を聴いて思ふ

バーンスタインにしてはとても客観的な演奏だ。
それこそ晩年のベートーヴェンの澄み切った中庸の体現。美しい。

祝福されますように、来たるものが
主の名において。

敬虔なるサンクトゥス、そしてベネディクトゥス。
ヘルマン・クレッバースのヴァイオリンが泣く。
ベートーヴェンは、死というものをまさにこの瞬間に肯定したのである。
ロマン・ロランの「ジャン・クリストフ」をひもといた。
主人公の諦念とは言えぬ悟りの境地の描写こそ「その時」のベートーヴェンの状態そのものだ。

彼が眼を覚ましたときにも（夜が明けていたが）、その異様な幸福は、聞こえた言葉の深い輝きとともになお残っていた。彼は寝床から出た。黙然たる神聖なる感激が彼を支持してくれた。

・・・・・・汝よく考えてみよ、
ベアトリスと汝との間にはこの炎の壁あるを。

しかるに今やベアトリスと彼との間の障壁は越えられた。
すでに長い以前から、彼の魂の大半は壁の彼方に行っていた。人は生きるに従って、創造するに従って、愛しそして愛する人々を失うに従って、ますます死から脱するものである。落ちかかってくる新たな打撃ごとに、鍛え出す新たな作品ごとに、自己から脱出して、自分の創った作品の中に、今は世に亡い愛する魂の中に、逃げ込んでゆくものである。
～ロマン・ロラン作／豊島与志雄訳「ジャン・クリストフ（8）」（岩波文庫）P191-192

ロランの魂がベートーヴェンのそれとひとつになる感動的なシーン。
この場面に相応しい音楽は「ミサ・ソレムニス」だろう。

・ベートーヴェン：「ミサ・ソレムニス（荘厳ミサ曲）」ニ長調作品123
エッダ・モーザー（ソプラノ）
ハンナ・シュヴァルツ（コントラルト）
ルネ・コロ（テノール）
クルト・モル（バス）
ヘルマン・クレッバース（ソロ・ヴァイオリン）
ベルンハルト・バーテリンク（オルガン）
ヒルヴァーサム・オランダ放送合唱団
レナード・バーンスタイン指揮ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団（1978.3Live）

そして、クルト・モルの深い祈りに満ちた歌唱に導かれる終曲「アニュス・デイ」の恍惚。特に、「ドナ・ノービス・パーチェム（与えてください、私たちに、平和を）」の（モーザー、シュヴァルツ、コロ、モルによる）崇高な四重唱と合唱の絡みは最大の聴きどころ。
最後のプレストの何という透明で熱い充足感！有難い。

圧倒してくる一種の法悦のうちに、彼はじっと縛られてようになっていた。身を動かしたくなかった。あたかも猫が鼠をねらいすますように、苦痛が待ち伏せて窺ってることを、知っていた。彼は死人のようにしていた。すでにもう・・・。室の中にはだれもいなかった。頭の上のピアノの音もやんでいた。静寂・・・沈黙・・・。クリストフは溜め息をついた。
～同上書P239

意識が遠のく中でクリストフは何を想うのか。
そして、魂が身を離れるとき何を見るのか。

汝はよみがえるであろう。休息するがよい。すべてはもはやただ一つの心にすぎない。からみ合った昼と夜との微笑み。愛と憎悪との厳かな結合、その諧調。二つの強き翼をもてる神を、われは歌うであろう。生を讃えんかな！死を讃えんかな！
～同上書P246

すべては覚醒と沈黙を繰り返すのである。恐れるもの（こと）は何もない。
「キリエ」冒頭、管弦楽による提示に込められた万感の思い。
「主よ、憐れみたまえ」の渦巻く人間感情の壮絶。素敵だ。

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