コンクール

「ラヴェル～生涯と作品（アービー・オレンシュタイン著）」が面白い。彼の激動の生涯を極めて簡潔にまとめているゆえ、詳細な研究をしようと考える諸氏には不向きかもしれないが、ラヴェル自身の手紙や同時代の著名人（例えば、ロマン・ローランなど）のラヴェルに関する記述をふんだんに織り込み、興味深く読めるところが良い。

モーリス・ラヴェルは、当時の一流作曲家の登竜門である「ローマ賞」に何度もチャレンジし、一等賞どころが結局一度も入賞を果たせていない。最後の挑戦になった1905年には、予備審査すら落とされる始末である。これにはいろいろと裏事情があるのだが（例えば、パリ音楽院の作曲の教師であったシャルル・ルヌヴーも審査員の一人であったが、彼の弟子にすべての賞が与えられたという事実。つまり、審査員団が個人的な敵意をラヴェルに向けたということ）、ラヴェルが作曲した楽曲をよくよく公平に研究してみると、その判断は意外に正当だったということがわかるらしい。いつの時代もこういうコンクールでは、保守的な型通りの音楽が認められるようで、その時からすでにラヴェルの音楽は革新的で学術的に言えば受賞反対に値する誤りが散見されたという。前にもブログで書いたと記憶するが、1980年のショパン国際コンクールでポゴレリッチの予選落ちに講義して審査員のアルゲリッチがボイコットしたという歴史的事件を自ずと思い出したが、コンクールというのはいつの時代もそういうものなんだろう。それでも現代において、同時代のフランスの作曲家の中でもモーリス・ラヴェルがドビュッシーと並び燦然たる輝きを放っていることを考えると、「過去に倣った」安全な行いが評価されるということ自体、特に芸術的には無意味なことであることがよくわかる。そういえば、ここのところ第13回ヴァン・クライバーン国際ピアノ・コンクールで優勝した辻井君がマスコミに連日採り上げられている。CDはもちろんのこと開催予定のコンサートが当然ながら売れまくっているということだが、こういう現象もいかがなものだろう。僕は実演どころか音盤すら聴いていないので何かを言及する資格はないが、いずれ機会をみて彼の生演奏を聴き、実際のところを耳で確かめて判断したいと思っている。ともかく一時的なものにならないことを祈るばかりだ。
ところで、前述のラヴェルの予選落ちに対して、ロマン・ローランが芸術アカデミー会長宛に送った抗議の手紙が面白い（何と冷静で的を射た見解か！）。

「・・・しかし、正義は私に言わせるのです。ラヴェルが有望な学生であるばかりでなく、彼はすでにフランス音楽を背負って立つ、数多くない若き巨匠のひとりであると。・・・ラヴェルのような独創性のある類稀な芸術家に門戸が閉ざされるならば、なぜ人がローマにある学校をなんとしても守ろうとするのか、私には理解できません。ラヴェルは国民音楽協会のコンサートで、試験で要求されるよりもはるかに重要な諸作品によって、地位を固めたのです。・・・」（1905年5月26日ロマン・ローランの手紙より）

モーリス・ラヴェルについて追求すればするほど彼の天才が手に取るようにわかり、かつ彼が残した作品のほとんどが後世に残るべき重要な遺産であることが確信できる。今月の「早わかりクラシック音楽講座」のテーマはモーリス・ラヴェル。20世紀初頭のパリ芸術界の様相は歴史的に観ても滅法面白い。これはそう簡単には料理しきれないが（涙）、ご興味ある方は残席多少あるので連絡ください。

サン＝サーンス：序奏とロンド・カプリチオーソ作品28
ショーソン：詩曲作品25
サン＝サーンス：ハバネラ作品83
ラヴェル：ツィガーヌ
チョン・キョンファ（ヴァイオリン）
シャルル・デュトワ指揮ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団

ここに若きチョン・キョンファが録音したフランス音楽集の音盤がある。保守派であったサン＝サーンスやショーソンの作品に並び、優るとも劣らず一際異彩を放つ音楽がある。それがラヴェルの「ツィガーヌ」である。ともかくこれほど斬新で感動的な音楽はない。10年ほど前の来日リサイタルでチョンはイタマル・ゴランの伴奏で「ツィガーヌ」を披露してくれたが、その時の演奏も作曲者の魂が乗り移ったような身震いするほどのものだった。チョン・キョンファは引退したと噂されるが、とにかくもう一度実演を聴きたい！

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