クナッパーツブッシュ指揮バイロイト祝祭管のワーグナー「パルジファル」（1958Live）を聴いて思ふ

仏門というのは女に厳しい。
しかし、今や「女性の時代」だ。確実に世界は進化、深化している。
「タテの関係」から「ヨコの関係」に移行すべく個々が努力するべき時期がまさに来たのだろうと僕は思う。

1958年の「パルジファル」。
第2幕、レジーネ・クレスパン扮する、鬼気迫るクンドリの叫びが最もリアルな舞台。この壮絶な、魂からの言葉が聴く者の肺腑を抉る。何よりバイロイト祝祭管弦楽団の、他の年にはない、類を見ない管弦楽のパワー。前年からの歌手陣の大幅変更が影響しているのかどうなのか、ここでのオーケストラの切迫する、また異様な熱量を放出する力量に舌を巻く。

われわれはワーグナーを、最も深いドイツの心情の表現であると感じているが、このドイツの心情が美学論風のスノビズムによって侮辱されるのを見過ごすことはできない。トーマス・マン氏のリヒャルト・ワーグナー記念講演において、まさにそうした侮辱が、はなはだ不遜な思い上がりによってなされてしまったのである。
P39-40
奥波一秀「ナチス政権下の政治と芸術・上―クナッパーツブッシュの『二重の芝居』」
～みすず464（1999年11月号）

クナッパーツブッシュはワーグナーを心底尊敬する。
彼の幾種にも及ぶ「パルジファル」がいずれも偉大な所以は、その根本的姿勢、あり方にあるのである。

・ワーグナー：舞台神聖祭典劇「パルジファル」
エーベルハルト・ヴェヒター（アンフォルタス、バリトン）
ヨーゼフ・グラインドル（ティトゥレル、バス）
ジェローム・ハインズ（グルネマンツ、バス）
ハンス・バイラー（パルジファル、テノール）
トニ・ブランケンハイム（クリングゾル、バス）
レジーヌ・クレスパン（クンドリ、ソプラノ）
フリッツ・ウール（第1の聖杯騎士:、テノール）
ドナルド・ベル（第2の聖杯騎士、バス）
クラウディア・ヘルマン（4人の小姓、ソプラノ）
ウルズラ・ベーゼ（4人の小姓、ソプラノ）
ゲルハルト・シュトルツェ（4人の小姓、テノール）
ハラルト・ノイキルヒ（4人の小姓、テノール）、ほか
ハンス・クナッパーツブッシュ指揮バイロイト祝祭管弦楽団＆合唱団（1958Live）

また、第3幕「聖金曜日の奇蹟」に辿り着く快感。
念という言い方はおそらく相応しくないのだろうが、パルジファルを演ずるハンス・バイラーの思い入れある歌唱がとにかく素晴らしい。

（泉からそっと水を汲み、まだ目の前に跪いているクンドリの方に身をかがめ、頭を濡らす）
これぞ、わが最初の務め。
洗礼を受け
救済者を信じよ！

クンドリは頭を深く地面に垂れる。激しく泣いている様子―パルジファルは背景を振り返り、いまや昼近くの陽光に輝いている森や野原をうっとりと眺める。

今日は草原がなんと美しく見えることか。
これまでにも不思議な花たちに出会い
首に絡みつかれたこともあったが、
こんなに穏やかでやさしい
草や、蕾や、花は見たことがない。
すべてがういういしい香りを放ち
これほど人なつこく語りかけてきたことはない。
～日本ワーグナー協会監修／三宅幸夫・池上純一編訳「パルジファル」（白水社）P97

覚醒とは自然と一体になることなのだとあらためて思う。
年を追うごとに深みを増すクナッパーツブッシュの「パルジファル」。何より、1958年のバイロイトの録音の生々しさ（特に、グルネマンツが「真昼となりました。刻限です―さあ、しもべが御案内つかまつりましょう」と語る以降の管弦楽！！）。

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