ケンペ指揮フィルハーモニア管のハイドン「ロンドン」交響曲（1956.6録音）ほかを聴いて思ふ

一気呵成に進められる「フィガロの結婚」序曲に対して、一つ一つの音符を丁寧に鳴らし、呼吸を深くため、うねる「コジ・ファン・トゥッテ」序曲。同じ作曲家の音楽でも、楽想に合わせ七変化するルドルフ・ケンペの懐の深さ。
特に、「魔笛」序曲は、緩やかな冒頭の神々しい静謐な祈りに対して、主部アレグロはいかにも人間らしい夢と希望に溢れており、晩年のモーツァルトの苦悩を忘れさせ、音楽だけに没頭させてくれるだけの力が漲る。
あるいは「イドメネオ」序曲の消え入るような最後の、想いの込められた美しさ。

そして、「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」は、柔らかく艶やかな色合いを示す。中でも、終楽章アレグロはケンペのドイツ魂が宿る堂々たる音調。素晴らしい。

―きみが食欲があると聞いてうれしい。
でも、たくさん食べる者は、たくさんウン・・・も、いや、これ以上は言うまい。遠出の散歩は歓迎しないね。―本当にぼくの心からの忠告なんだから。さよなら。―いとしいひと、―かけがえのないひと―きみもつかまえてくれよ空中に―ぼくのキスが2999.5もきみのほうへ飛んで行く。ぱくっと受けとめてもらいたいんだ。―
（1791年6月6日付、モーツァルトからコンスタンツェ宛）
～高橋英郎著「モーツァルトの手紙」（小学館）P444

こんなに開けっ広げに、こんなに素直に愛情を表現できるモーツァルトの音楽の赤裸々さ。ケンペの解釈もまさに理知と感情のバランスに富み、聴く者の肺腑を（何気なく）抉る。

モーツァルト：
・歌劇「フィガロの結婚」K.492～序曲（1955.11.23, 24&12.4録音）
・歌劇「コジ・ファン・トゥッテ」K.588～序曲（1955.11.23, 24&12.4録音）
・歌劇「魔笛」K.620～序曲（1955.11.23, 24&12.4録音）
・歌劇「クレタの王イドメネオ」K.366～序曲（1955.11.23, 24&12.4録音）
・セレナーデ第13番ト長調K.525「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」（1955.11.23, 24&12.4録音）
ハイドン：
・交響曲第104番ニ長調Hob.I:104「ロンドン」（1956.6録音）
ルドルフ・ケンペ指揮フィルハーモニア管弦楽団

一方、ハイドンの傑作「ロンドン」交響曲の典雅な歌。第1楽章序奏アダージョから主部アレグロにおけるウィーン的情緒の連綿と綴られる様に釘付けになり、ベートーヴェンにつながる終楽章スピリトーソの革新的響きに心動く。
そしてまた、第2楽章アンダンテは何と美しい音楽なのだろう。

「この喜びを告ぐ」
これは何といふ美しさであらう
この美しさは何といふ魔力であらう
この蒼みのある
疲れきつたやうな
ぐつたりした手も足も一つかたまりのやうな
この柔らな世界は何といふ美しさであらう
さし迫つてくる
おとなしい哀憐は涙に充ちてゐるのだ
神のすんでゐるやうな体をして
刻刻に自分に迫つてくるのだ
この人の虐げられた魂は泣く
蒼みのある病人のやうな
この美しさは私を打つ
私に迫る
～室生犀星「抒情小曲集・愛の詩集」（講談社文芸文庫）P166-167

その字の通り、胸に迫る歌。

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