1822年のメンデルスゾーン

現時点まで私はフェリックスから全幅の信頼を受けてきた。私はフェリックスの才能が一歩一歩進歩するのを見てきたし、自らいわばフェリックスの教育に寄与してきた。フェリックスには私以外に音楽の助言者はおらず、事実またフェリックスは自分の考えをあらかじめ私の吟味に供しないないで、紙に書きつけることなど決してない。それで私は、一個の音符が書き留められる前に、たとえばフェリックスのオペラをすべて暗記して知っていたほどだ。（1822年のファニーの日記）
～「もう一人のメンデルスゾーン」（山下剛著）

フェリックス少年が、姉ファニーの力なくして大音楽家にはなり得なかっただろうことを十分に理解させるだけの説得力のある記述である。たとえ、大作曲家への階段を一段ずつ上がってゆくフェリックスに対するファニーの無意識の嫉妬心がそこに混じっていたとしても、ファニーの存在なくして今我々が堪能できるメンデルスゾーンの作品のほとんどは成立しなかったのではと僕には思えてならない。

13歳のフェリックス・メンデルスゾーンはもはや少年とは思えない作品を世に送り出す。当時、主に姉弟の音楽を披露するためにメンデルスゾーン家で催されていた日曜音楽会。まさにその舞台にかけるために多くの作品が生み出された。モーツァルトの再来としてゲーテが大いなる関心を寄せたといわれる彼の、これらの若々しい素敵な作品たちは、おそらく奏者を選ぶ（特にピアノ・パートは大抵が天才ピアニストだったファニーが演奏することを想定したものであろうからなおさら）。

メンデルスゾーン：
・ヴァイオリン、ピアノと弦楽オーケストラのための協奏曲ニ短調
・ヴァイオリンと弦楽オーケストラのための協奏曲ニ短調
ギドン・クレーメル（ヴァイオリン）
マルタ・アルゲリッチ（ピアノ）
オルフェウス室内管弦楽団

20年以上前、リリースされるや購入したものの例によって棚の奥に埋もれた状態だった音盤。当時はメンデルスゾーンにはほとんど興味を持っていなかった。にもかかわらず、演奏者が（録音上でも）圧倒的な名演を繰り広げていたクレーメルとアルゲリッチのコンビだったから迷わず買った。しかし、この音盤の「良さ」をあの頃の僕は完全にスルーしていた。

やはりここ数年のメンデルスゾーン研究（笑）のお陰か、一聴、心躍る旋律に身震いを覚える。ほかの奏者で聴いたことがないのでいい加減なことは書けないが、これは明らかにクレーメルとアルゲリッチであるがゆえの「電光石火」の如くのパフォーマンスであり、2人の見事な呼吸と間（魔）が作り出した超絶名演奏なのだと確信する。うーん、やっぱりこれは絶対にファニーとフェリックスの共同作業の賜物ではないのか・・・。アダージョの慈愛と調和に満ちた調べ、そして続くフィナーレの昂揚感など卒倒もの・・・気絶しそう（笑）。何と神々しい音楽よ。