下野竜也指揮新日本フィル第559回定期演奏会

2016年5月27日2016年5月28日

感無量。
この壮絶な協奏曲を聴いて、20世紀の喧騒と不穏な空気あってこその芸術だと再認識した。
穏便で平和なときにこういうものは生まれ得ない。
安寧を脅かす苦悩や闘争があるがゆえの負の美学。東洋的精神と西洋の合理的方法が折り重なって創出された矢代秋雄の傑作。
冒頭、至純のピアノが煌めく。
まるで透明な水の如く。
音楽は咆哮し、そしてまた沈黙する。決して止むことのない流れはいよいよ音楽を有機的なものに導く。なるほど、旧ソヴィエト連邦のアンドレイ・タルコフスキーの映像のように、静謐な音と爆発的な怒声と・・・、変拍子の中で強靭な打楽器的ピアノと艶めかしいオーケストラの錯綜。音楽は終始踊り狂った。

不思議にも僕の感性とシンクロした。
矢代の協奏曲の感慨に耽り、そんなことを考えていたとき、トーマス・ヘルがアンコールを弾き出した。何とそれは、バッハの「オルゲル・ビュヒライン」からブゾーニ編曲による「我、汝を呼ぶ、主イエス・キリストよ」BWV639！！！素晴らしかった。

新日本フィル第559回定期演奏会（トリフォニー・シリーズ）
2016年5月27日（金）19時15分開演
すみだトリフォニーホール
トーマス・ヘル（ピアノ）
東京藝術大学合唱団
豊嶋泰嗣（コンサートマスター）
下野竜也指揮新日本フィルハーモニー交響楽団
・三善晃：管弦楽のための協奏曲（1964）
・矢代秋雄：ピアノ協奏曲（1964-67）
～アンコール
・J.S.バッハ＝ブゾーニ：「我、汝を呼ぶ、主イエス・キリストよ」BWV639
休憩
・黛敏郎：「涅槃」交響曲（1958）

そして、「涅槃」！！！
その空間軸といい、また時間軸といい、真髄は実演に触れねば決してわかるまい。
金色の涅槃をかくも渋い音色で表現した黛の天才。黛敏郎が三宝、すなわち「仏法僧」を得たのかどうなのか、それは定かでない。しかし、ここには仏教的イデオロギーに支配されない信仰がある。あくまで宗教を超えた異次元の良心を作曲家はただただ音化したのだ。

「カンパノロジーⅠ」の研ぎ澄まされた音響。
続く「首楞厳神咒」の、藝大合唱団の意味深い歌とオーケストラの信じ難い轟音の協演。聖なる鐘が鳴り渡り、地から音楽が湧き出ずる。また、「カンパノロジーⅡ」の優しさ。その後の「摩訶梵」の神秘！！蠢く「カンパノロジーⅢ」を経て、最終章「一心敬礼」のあまりに人間的崇高さ。
音楽が跳ねる。
音楽がうねる。
そしてまた、音楽が泣く。

それにしても下野の正確なビートを刻む指揮振りの美しさ。
それと、2つのバンダを伴った、ライブでしか体験することのできない空間配置の妙。
黛敏郎の音楽は実演でなければわからないだろう。

ちなみに、1曲目の三善晃の「管弦楽のための協奏曲」は遅刻のためロビーで拝聴。
こちらも実に集中力を要するであろう佳作。音楽が咆える。

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