僕の最も重要な年

「僕の最も重要な年」とロベルト・シューマンが後に語った1834年。この年4月「ライプツィヒ音楽新報」を彼は創刊する。この新聞は、その後週刊となり、世界で初めて通信員システムを導入し、ヨーロッパ各地の音楽情報を集めて掲載するようになるのだが、そういったしくみを生み出せること自体、シューマンのビジネスマンとしての力量が只者ではないことを示してくれる。クリエイティブ能力だけでなく、プロデュース能力まで備えている芸術家というのはそれ以前ならJ.S.バッハ、以後ならワーグナーくらいのものだろうか（ワーグナーは浪費癖もひどく借金も並大抵ではなかったから真の意味でビジネスマンとはいえないけれど）。現代日本で言うなら、何年か前の「ぴあ」や今の「ぶらあぼ」などの前身、いわば雛形のようなものを当時考え出したのだからたいしたもの。ショパンやブラームスもシューマンに才能を見出され、そのことが「音楽新報」に掲載された。システムだけでなく、シューマンの審美眼、鑑識眼の高さには今更ながら恐れ入る。

ところで、1835年9月、この「音楽新報」にシューマンはベルリオーズの「幻想交響曲」への評論を掲載する。クララ・ヴィークへの恋愛感情がいよいよ高ぶりを見せ始める頃であり、一方その翌月にはショパンと初めて顔を合わせるというその頃である。シューマンの「幻想交響曲」に対しての評論は、作品の思考と感情の深い関連性については高く評価しているものの、部分的には辛い批評も与えているとのことだが、残念ながら原文を読んでいない僕には言及する資格はない。1830年に作曲され、当時の音楽家たちの間で評判になった「幻想交響曲」という音楽そのものが誇大妄想的な恋愛叙情詩（自身の失恋体験の告白）のようなものゆえ、当時のシューマンの心情とある点ではぴったり合致したのかな・・・。

ベルリオーズ：幻想交響曲作品14a（リスト編曲）
フランソワ・デュシャーブル（ピアノ）

「恋の悩みと絶望によってアヘン自殺を図った若い芸術家だが、服用した量が致死量に足らず、奇怪な夢を見る」
1830年12月5日の初演を聴いたフランツ・リストは感激し、即座にピアノ編曲を試み、1834年に発表する。リスト編の「幻想」を聴くと、当時のリストの感激度合いが手に取るようにわかる。それくらい高揚した、しかも原曲に忠実なピアノ・ソロでの再現！第4楽章「断頭台への行進」から終楽章の「サバトの夜の夢」にかけての表現はことによると管弦楽以上の威力を秘める。いや、それは言い過ぎか・・・。ともかく言葉を失うほど。素晴らしい・・・。

シューマンが聴いたのは原曲なのか、それともリストが編曲したこのピアノ版なのか、勉強不足でそのあたりのことを僕はよく知らない。オーケストラでは1832年に再演されているが、そうそう頻繁に舞台にかけられたわけではないだろうから、ピアノ版なのだろうか・・・。

間もなく「作曲家の恋物語」本番当日。プログラム作成やら当日のお話の内容を少しずつ練り込むために文献をいくつか漁りながら、1830年代のドイツやフランス周辺に想いを馳せる。何と面白い時代か・・・。