ジャン＝ベルナール・ポミエ　ベートーヴェン　ソナタ第4番変ホ長調作品7（1991.4録音）ほか

青年ベートーヴェンの気概溢れるソナタたち。
正統派ポミエの、熟慮を重ねた、情感豊かでニュアンスに溢れる演奏が美しい。

ベートーヴェンは音楽で哲学的思考とも言うべきことをしているが、彼は音楽の内容と形態を人間の高い精神活動を担う芸術に、それまで一曲を作曲するごとに進めて来ていた。
～小松雄一郎編訳「新編ベートーヴェンの手紙（上）」（岩波文庫）P54

ベートーヴェンが目指したものは、本人が意識してか無意識か、作曲を通じて（マズローのいう第6段階）自己超越をすることだったのだろうと思う。自ら大ソナタと呼んだソナタ変ホ長調作品7の、4つの楽章の雄渾さと革新。ポミエのピアノは大らかに、そして饒舌に、音楽をもってベートーヴェンの精神を語るようだ。

ベートーヴェン：
・ピアノ・ソナタ第4番変ホ長調作品7（1991.4録音）
・ピアノ・ソナタ第5番ハ短調作品10-1（1991.6録音）
・ピアノ・ソナタ第6番ヘ長調作品10-2（1991.6録音）
ジャン＝ベルナール・ポミエ（ピアノ）

ソナタハ短調作品10-1の、劇的ながら柔和な明るさと希望を秘める繊細さ（「悲愴」ソナタ作品13の先取りか）。何だかモーツァルトを聴くようだ。

実は、このピアノではわたしの音を自由に創造する余地がなくなってしまうのです。もちろん、わたしの言うことをあなたがそのまま総てのピアノを作る参考になさってはいけません。言うまでもなく、わたしがやるような気まぐれをやって楽しむ人は少ないのですから。
（1796年12月19日付、ウィーンのヨーハン・アンドレアス・シュトライハー宛）
～同上書P57

ベートーヴェンは確信犯だ。彼の革新はすべて意図、強い意志があった。
そして、緩徐楽章を持たないソナタヘ長調作品10-2の喜び。第2楽章アレグレットの、じっくりと歌う意味深い表現に心打たれる。そこにはポミエのベートーヴェンへの愛が刻印されるよう。終楽章プレストは、ハイドンのような軽快さと典雅な響きを持つ佳曲。ここでもポミエの弾くピアノはとても温かい。

ところで、大崎滋生氏の「ベートーヴェン像再構築」（春秋社）を手に入れた。
ざっと開いてみたが、すべてが実に興味深い。丁寧に読み進めよう。

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