タッデイ　ニルソン　プレヴェーディ　シッパース指揮ローマ聖チェチーリア音楽院管＆合唱団　ヴェルディ　歌劇「マクベス」（1964.7録音）

人間の欲のなれの果て。
慈しみや智慧が欠ける人の脳内に浮かび上がるのが根拠のない不安であろう。
欲が深ければ深いほど不安も強くなる。
悲劇のトリガーとなるのは何にせよ欲だ。（谷が欠けるとは、漢字はよくできている）

殺してでも欲しいもの、それが王の座。権力に溺れてしまったがゆえの結末。
ウィリアム・シェイクスピアの悲劇に音楽を付した、ヴェルディ初期の傑作。

《マクベス》におけるメルカダンテ路線への乗り換えは、一応の成功をみる。特に“ンパッパ”を飾る弦の半音階昇降の手法には目を見張るものがある。こうした伝統的手法の複雑化は、まさにメルカダンテの求めていた方向で、ヴェルディの先駆者であったのに、ここでヴェルディに追い抜かれてしまう。メルカダンテはこの後、《ヴィルジニアVirginia》（1850）等の美しい作品を残しているが、今後は、かえってヴェルディから影響を受けるようになっていく。《マクベス》は、ヴェルディがメルカダンテを追い抜いた記念碑的作品であったのであり、これがヴェルディにおける《マクベス》の真の意義であるといえよう。
～永竹由幸「ヴェルディのオペラ　全作品の魅力を探る」（音楽之友社）P149-150

サヴェリオ・メルカダンテ（1795-1870）は、ジャコモ・マイアベーアの影響を受けたイタリアの作曲家だが、実は僕も聴いたことがなかった（若きジュゼッペ・ヴェルディが影響を受けていたなら少し聴いて勉強してみようと思う）。

原作でのマクベスの怖れ慄きながらの良心の呟き。

やってしまって、それで事が済むものなら、早くやってしまったほうがよい。暗殺の一網で万事が片附き、引きあげた手もとに大きな宝が残るなら、この一撃がすべてで、それだけで終りになるものなら・・・あの世のことは頼まぬ、ただ時の浅瀬のこちら側で、それですべてが済むものなら、先ゆきのことなど、誰が構っておられるものか。だが、こういうことは、かならず現世で裁きが来る—誰にでもよい、血なまぐさい悪事を唆してみろ、因果は逆にめぐって、元兇を倒すのだ。この公平無私の裁きの手は、毒酒の杯を、きっとそれを盛った奴の唇に押しつけて来る。
～シェイクスピア作／福田恒存訳「マクベス」（新潮文庫）P32

しかし、そこにマクベス夫人が現れる。

やりそこなう？　勇気をしぼりだすのです。やりそこなうものですか。王が眠ったら、ええ、どうせ今夜は旅の疲れで、ぐっすり寝こんでしまうでしょう、二人のお附きは大丈夫、葡萄酒をどんどん勧めて酔いつぶしてやる、脳髄の番人、記憶の招待は朦朧となり、理性の器も蒸溜器同然、挙句の果てには、べろべろに酔って豚のように眠りこけてしまう、そうなれば、護衛のないダンカン、二人でどうにでも出来ましょう？　大逆の罪も、そのやくざ頭のお附きになすりつけてやったらよい、どうしてそれが出来ないと？
～同上書P35

典型的なファム・ファタルに愕然とする。
昔も今も、こういうカップルは多いと推察する。
しかしながら、特に夫婦の縁は「恩・仇・敵」といい、仇や敵が8割だというのだから仕方あるまい。

ちなみに、ピアーヴェとマッフェイによる台本では、こういう心理の描写はもっと簡潔に、端的に語られている。
それでも犯した殺人という罪はちゃらにはならない。
本人の自覚通り必ず裁きが来るのである。

有名な第4幕、マクベス夫人の夢遊の場。
数多の殺人幇助の罪の意識から、彼女は夜な夜な無意識に起きて、過去の血痕を洗い流そうとする、傑作場面。ここでのニルソンのドスの利いた歌唱は、絶品！

・ヴェルディ：歌劇「マクベス」（1846-47）
ジュゼッペ・タッデイ（マクベス、バリトン）
ジョヴァンニ・フォイアーニ（バンコ、バス）
ビルギット・ニルソン（マクベス夫人、ソプラノ）
ドーラ・カラル（マクベス夫人の侍女、ソプラノ）
ブルーノ・プレヴェーディ（マクダフ、テノール）
ピエロ・デ・パルマ（マルコム、テノール）
ジュゼッペ・モレッジ（医師、バス）
ヴィルジニオ・カルボナーリ（マクベスの召使／伝令、バス）
シルヴィオ・マイオニカ（暗殺者、バス）
マリオ・カナリ（第一の亡霊、バリトン）
ラウラ・カルボーニ（第二の亡霊、ソプラノ）
グイード・マンガナーロ（第三の亡霊、ボーイソプラノ）
トーマス・シッパース指揮ローマ聖チェチーリア音楽院管弦楽団＆合唱団（1964.7録音）

ニルソンは、マクベス夫人でデビューを果たしたが、当時の新聞には次のようにある。

・・・ある朝、目を覚ますと、有名になっていた。それは誰でも味わえるわけではない幸運だ・・・。マクベス夫人でデビューし、金曜日の新聞で称賛を浴びて以来、この若手歌手は、誇張ではなくこうした幸運な人々の一人に数えられる・・・。
「スヴェンスカ・ドグブローデト新聞」
～ビルギット・ニルソン／市原和子訳「ビルギット・ニルソン　オペラに捧げた生涯」（春秋社）P95

そして、ニルソン自身はオペラ歌手としての学びを深めていった。

それまで彼（ハンス・ブッシュ）は主にモーツァルトのオペラを演出していたせいか、人間を人形のように扱う傾向があり、音楽で強調されているところはすべて動きで表わそうとした。けれど、次第にキャリアを積んでいくうちに、マクベス夫人の悪魔のような邪悪さをいちいち動作で強調する必要はないことを私は学んだ。
～同上書P91-92

音楽そのもので、歌唱そのものでいかに勝負できるか。
それこそヴェルディ・オペラの本懐だと思う。

ヴェルディは、若い頃からシェイクスピアに傾倒したが、「リア王」がオペラ化されなかったことが返す返すも残念。

2016年9月30日 チェルニャコフ演出のヴェルディ　歌劇「マクベス」（2009.4Live）を観て思ふ

2016年6月30日 アバド指揮ミラノ・スカラ座管のヴェルディ「マクベス」（1976.1録音）を聴いて思ふ

初演は1847年3月14日、フィレンツェのペルゴラ劇場。
大成功を収めたという。