原点回帰

何だか「原点回帰」のような気がする。
軸だけ定め、地に足を着け、気負わず、流れに任せることを心掛ける。すべてが順調、行き方に間違いはなかろう・・・。

30数年前にヴィルヘルム・フルトヴェングラーの音楽に出逢い、脳天を直撃された。以来、残された録音のうち正規で発売されたもののほとんどは耳にしてきたが、ウィーン・フィルと晩年にスタジオ収録したベートーヴェンの交響曲集は、やれ大人しすぎるだ、実演のフルトヴェングラーはこんなものではないという声が聞かれるものの、ベートーヴェンの音楽に内包される「調和」と「混沌」、「安定」と「不安定」、「希望」と「失望」、そういったあらゆるものが見事に音化され、古びたモノラル録音の中からいまだに活き活きとした音楽が鳴り響くという意味で、本当に時折取り出しては聴くことになる名演奏たちである。

今年も11月30日がやって来た。一時期ほどフルトヴェングラーに対する熱は冷めているが、それでも晩秋の頃合いには無性に聴きたくなる。亡くなってから60年近くの年月が経過し、夥しい数の新たな録音がリリースされているのに、僕の中でのベートーヴェンの模範はやっぱりフルトヴェングラーだという妄信（？笑）がある（まったくもって過去に縛られ、時代遅れなのだけれど）。おそらくティーンエイジャーの頃の「記憶」とういうものが人間のその後の思考や嗜好に甚大なる影響を与えるのだろう。もちろん他にも素晴らしい演奏はあるし、実演でも感動的なベートーヴェンには何度も接しているのだが、思い出という意味も含めていうとどうしても「フルトヴェングラー」なのである。

ベートーヴェン：交響曲第5番ハ短調作品67「運命」（1954.2.28&3.1）
シューベルト：交響曲第8番ロ短調D.759「未完成」（1950.1.19-21）
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団

僕の手元には通常のモノラル録音のほかに、ブライトクランク版が3種ある。ひとつは上記と同じカップリングのアナログ・レコード（EAC-50061）、もうひとつは93年に「英雄」、「田園」とともにリリースされた2枚組（TOCE8170-71）、そしてあとひとつが95年発売のGrandmaster Series（TOCE-3044）である。
夕方、アポイントまでに少し時間があったので聴き比べてみた。あくまで個人的見解だが、Grandmaster Seriesはどうも音質が軽くて芯が通っておらずもうひとつ。それに、アナログの音が意外に良いことに驚いた。60年前の録音だから音そのものは現代の録音と比較にならないくらい貧しいのだが、それでも「音の温もり」は断トツ（そう考えると、かつて大量に処分したLPレコードのことがどうしても悔やまれる・・・）。

久しぶりに巨匠最晩年の「運命」スタジオ録音を聴いて感じたこと。
ひとつの音楽的創造物に対して解釈は無限にあるということ。同じ人間の再創造であるとしても時や場所が変わればすべてが自ずと変化するということ。しかも、ベートーヴェンの本質をついているとかついていないとか、そもそもそんな議論自体がナンセンス。真意など作曲家にしかわからないことだし、ひょっとするとそれを創ったベートーヴェン本人ですら「わからない」というかもしれないものだから。それくらいに全知全能が集約された、人間が作り出したとは思えない強固で一部の隙もない作品・・・（そういえば、かつてはあまり好きではなかったホグウッドのピリオド楽器による学究的解釈ですら面白いと思えるようになっている。その変化にこそ驚かされる）。

今日はコートやマフラーが不要になるほど暖かかった。これだけ寒暖の差が激しいと体に変調を来す人も多かろう。皆様、ご自愛のほど。

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