グールドのバッハ「平均律クラヴィーア曲集第1巻Vol.3」（1965録音）を聴いて思ふ

グレン・グールドは生涯たった独りきりだった。

ときには格好をつけるために、昔話風に「わたしがあなた方の年齢だったとき・・・」とか、もっと悪趣味に、「いまわたしがあなた方の年齢だったら・・・」とかいう決まり文句をもってきてね。しかし、わたしはこうしたやり方を拒むしかありませんでした。わたしたちそれぞれの経験は別個のものでありますから、諸君に話してあげられるような、実際に役立つような助言はいずれもその有効範囲が限られています。そのことがどうしてもわたしの頭にひっかかるのです。この場で諸君に望むわたしの気持をひと言で尽くす言葉がもし見つかるなら、それは他人の助言に頼りすぎる人生がどれほど実り薄いかを諸君にわかってもらえるような言葉になるでしょう。
～ティム・ペイジ編／野水瑞穂訳「グレン・グールド著作集1―バッハからブーレーズへ」P13

確かに他人の助言ほど頼りにならぬものはない。
しかし、それでも力を借りることは重要だ。なぜなら「自力」には限界があるから。大自然や大宇宙の力をも借りる素直さこそが「他力」。

先の言葉を述べるまでもなく、グレン・グールドは、彼の言葉とは裏腹に、厳密な意味において「他力」のピアニストであったように僕には思われる。
そもそも彼の演奏するバッハには信仰が根づく。
その証拠に「平均律クラヴィーア曲集第1巻」の後半8曲に耳を傾けるが良い。
聴く者の心に働きかける、一音一音を大切にする音楽の崇高さ。どの瞬間も「祈り」に溢れるのである。

J.S.バッハ：平均律クラヴィーア曲集第1巻
・前奏曲とフーガ第17番変イ長調BWV862（1965.2.23, 3.5&4.23録音）
・前奏曲とフーガ第18番嬰ト短調BWV863（1965.3.31＆4.9録音）
・前奏曲とフーガ第19番イ長調BWV864（1965.3.17, 31&4.23録音）
・前奏曲とフーガ第20番イ短調BWV865（1965.3.17録音）
・前奏曲とフーガ第21番変ロ長調BWV866（1965.2.23&3.5録音）
・前奏曲とフーガ第22番変ロ短調BWV867（1965.3.31&4.23録音）
・前奏曲とフーガ第23番ロ長調BWV868（1965.4.23録音）
・前奏曲とフーガ第24番ロ短調BWV869（1965.6.1&8.9録音）
グレン・グールド（ピアノ）

ひとつひとつの音を区切るように、そして、それぞれの音符に命を賭けて音楽を奏するグレン・グールドの方法。それこそ誰の道を真似るでもなく、自ら切り開いた型であり、そこにこそ彼のバッハの永遠、また普遍が見出せるのである。

余は画工である。画工であればこそ趣味専門の男として、たとい人情世界に堕在するも、東西両隣りの没風流漢よりも高尚である。社会の一員として優に他を教育すべき地位に立っている。詩なきもの、画なきもの、芸術のたしなみなきものよりは、美くしき所作が出来る。人情世界にあって、美くしき所作は正である、義である、直である。正と義と直を行為の上に於て示すものは天下の公民の模範である。
～夏目漱石「草枕」（新潮文庫）P148

「草枕」での余の孤高はグールドのそれと相似。
引き続き彼はかく語る。

しばらく人情界を離れたる余は、少なくともこの旅中に人情界に帰る必要はない。あっては折角の旅が無駄になる。人情世界から、じゃりじゃりする砂をふるって、底にあまる、うつくしい金のみを眺めて暮さなければならぬ。
～同上書P148

グールドは情けを否定した。だからこそ彼は「草枕」に共感したのである。
そして、彼の弾くバッハが50余年を経ても「現役」であるのには、まさにこの「人情」を否定した普遍があるからなのだと思った。

ロ短調のフーガが涙を流す。それはきっと冷たい涙だ。

ブログ・ランキングに参加しています。下のバナーを1クリック応援よろしくお願いいたします。

音楽(全般) ブログランキングへ

にほんブログ村