いつの時代も人は心の静寂を求めてきた。
現代の喧騒の中にあって僕たちはいかに静けさを保つのか。
悲しみの母は立っていた
十字架の傍らに、涙にくれ
御子が架けられているその間
御子の磔刑を前に、果たして聖母は悲しんだのか。
（13世紀のヤーコポーネ・ダ・トーディ作とされる）カトリック聖歌においてはあくまで憂える母を描く詩だが、母の心中はむしろ喜びに満ちていたのではないのか。そこには、人々のあらゆる罪を無理なく受け入れ背負った我が子への、（絶望より）底知れぬ愛と希望というものがあるように僕には思えてならない。
後世の作曲家の多くが、その詩に触発された。
そうして創造された音楽は大抵、静かで哀感満ちるものだ。
バッハやヘンデルとほぼ同時代を生きたアゴスティーノ・ステッファーニの「スターバト・マーテル」は、ヴェネツィア生まれの作曲家だけあり、全編明朗な印象を湛え、しかも若くしてドイツはミュンヘンに奉公（？）に出たからか、独墺的憂愁すら秘める陰陽のバランス取れた美しい作品である。
ステッファーニ：
・スターバト・マーテル
・ベアトゥス・ヴィル（世界初録音）
・ノン・プリュ・メ・リガーテ（世界初録音）
・トリドゥアナス・ア・ドミノ（世界初録音）
・ラウダーテ・プエリ（世界初録音）
・スペラーテ・インデ・デオ（世界初録音）
・クィ・ディリギット・マリアム（世界初録音）
チェチーリア・バルトリ（メゾソプラノ）
ヌリア・リアル（ソプラノ）
イェツァベル・アリアス・フェルナンデス（ソプラノ）
エレーナ・カルツァニーガ（アルト）
フランコ・ファジョーリ（カウンターテナー）
ダニエル・ベーレ（テノール）
ユリアン・プレガルディエン（テノール）
サルヴォ・ヴィターレ（バス）
スイス・イタリア語放送合唱団
ディエゴ・ファゾリス指揮イ・バロッキスティ（2013.1-4録音）
バルトリによる第1曲「悲しみの母は立っていた」の清澄で透明な歌の素晴らしさ。また、第2曲合唱をはさんで、バルトリ、ファジョーリ＆ベーレによる三重唱の美しさ。
音楽には極めて力がある。
ただひたすらにこの音の洪水に身を任せておけば、自ずと心は平静にあるのではないか。楽曲の進行とともに、ますます透明さを獲得する魔法。ヴィターレの独唱による第5曲「愛しい御子が」の深み、あるいは、バルトリ、ファジョーリと合唱による第6曲「さあ、御母よ、愛の泉よ」における見事な調和。極めつけは、第10曲「どうかその傷を私に負わせてください」での合唱の崇高さ。
どこをどう切り取っても聖職者アゴスティーノ・ステッファーニの信仰心の投影された音楽に僕たちは癒される。
われわれは日常生活のなかであくせくと生きているが、心の眼を澄ますと、こうした花盛りのなかにいるのが見えてくる。実は、この世にいるだけで、われわれは美しいもの、香しいものに恵まれているのだ。何一つそこに付け加えるものはない。すべては満たされている―そう思うと、急に、時計の音がゆっくり聞こえてくる。万事がゆったりと動きはじめる。何か幸せな充実感が心の奥のほうから湧き上がってくる。
～辻邦生「生きて愛するために」（メタローグ）P76
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