セーゲルスタム指揮トゥルク・フィル　ベートーヴェン　劇音楽「エグモント」ほか（2018.5録音）

おじゃまします。恥ずかしながら、ベートーヴェンのオペラ関係の作品にはとんと
ご縁がなく、序曲しか聴いたことがないという体たらく。ですが当ブログのおかげで、オペラの内容や作曲当時の状況、参考書籍などの知識をいただき、それに関する取るに足りない独りよがりの感想ですが、書かせていただけたら、と思います。
　ベートーヴェンが、宮廷劇場支配人ハルトル氏から、劇場救済基金のための慈善興行の演目として、ゲーテの「エグモント」に曲をつけるように依頼されて、子どものころから尊敬していたゲーテの作品に作曲し、上演されたのが1810年5月24日。同じ5月に、ゲーテの幼馴染で「若きウェルテルの悩み」のロッテのモデルとされるマクシミリアーネ・ブレンターノの娘であり、幼い頃からゲーテと親しかったベッティーナがベートーヴェンを訪ねてきます。その日からベッティーナとベートヴェンは毎日会って芸術論を語り、ベッティーナはベートーヴェンと会った感動を「ベートーヴェンと会って、驚くべきことに私はあなたをも忘れました。ベートーヴェンは私たちより進んでいます。私たちは追いつけるでしょうか。多分無理だと思います。」とゲーテに書き送ります。その時ベートーヴェンも「ゲーテに私の交響曲を聴いてほしい」とベッティーナに話しています（ベッティーナからゲーテへの手紙）。そして「エグモント」をゲーテに献呈する旨を手紙で送ったのがその1年後の1811年4月12日です。：「近々、ライプチヒのブライトコップ・ウント・ヘルテルからエグモントにつけた曲をお受け取りになるでしょう。このすばらしいエグモント、これを拝読した時と同じように感激をもって、再び閣下を通して考察し、感を新たにして作曲したものです。この曲について閣下のご批評を賜りたいと願っております。ご批判もまた、私にとってそして私の芸術にとって役立つことであり、最大のお褒めの言葉を頂戴するのと同様に、喜んでお受けしたいと思います。　閣下の最大の尊敬者であるルートヴィッヒ・ヴァン・ベートーヴェン」（藤田俊之「ベートーヴェンが詠んだ本」Ｐ２０）
　私の想像ですが、ベッティーナと出会って、ゲーテが近しい存在、ベッティーナを介して会おうと思ったら会えるかもしれない存在に感じられたからこそ、このような手紙を出すことができた、出す気になったのではないか、と思いました。そう思うと「エグモント」完成と時を同じくしてのベッティーナとの邂逅は、すごいタイミングだと思わずにはいられません。
　この手紙に対して、ゲーテは、「エグモントはまだ受け取ってないが、この冬にこちらの劇場でこの作品を上演する際の音楽として利用させていただこうと思う」という趣旨の返事を書いていますが、ベートーヴェンが望んだ感想や批評についてはその後何も言っていません。藤田俊之氏の本によると、ゲーテは言葉の力が最上だと考えていて、それに音楽が付くこと、特にベートーヴェンの音楽、は良しとしていなかったそうです。それについては、「一つの詩の精神的な内容がわれわれの感覚につかめるのはメロディーの力によってでないでしょうか。『ミニヨン』のメロディーはこの歌の持っている情緒のすべてを伝えていないでしょうか？そうなれば精神ははばむもののない普遍性にひろがりゆきます。」とベッティーナに語ったベートーヴェンの考えと真っ向から対立します。文学家と音楽家の違いなのでしょうか？
　その後1823年になってベートーヴェンは再びゲーテに手紙を書き、ゲーテの詩「海の静けさと幸せな航路」に付けたハーモニーが詩句にふさわしいものかどうかについてゲーテの意見を乞い、また作曲中の「荘厳ミサ曲」の楽譜の予約をワイマールの大公に進言してくれるよう懇願しています。それに対するゲーテの返事はなく、ワイマール宮廷がミサ曲の予約をすることもなかったそうです。そのことに対して、ロマン・ロランがこうコメントしています。：「（ベートーヴェンは）何という痛々しい努力をしていることだろう。ゲーテに向かって何という敬虔な愛を捧げているのだろう。（中略）寛大な人間であったならば、こうして頼ってきた偉大な心の中に、このような苦しみの棘を一日も刺さったままにしておきはしないであろう。たとえ「荘厳ミサ」に何の興味も覚えなかったにしてもゲーテたるものは両腕を広げてベートーヴェンにこう言うべきだろう。「私に信頼を寄せてくださってありがとう。恐縮などなさらないでください。私に向かってご自分を卑下なされば、私自身が自分を卑下することになりますから」（藤田俊之「ベートーヴェンが詠んだ本」Ｐ２４）　　ロマン・ロランのベートーヴェンかわいさのあまり、表現が少し過度だとしても、私もロランの考えに賛成です。どうしてこうまでゲーテはベートーヴェンに冷淡なのでしょうか。テプリッツで一緒に過ごした時、辟易することがあったとしても。ベートーヴェンの死後、81才のゲーテの前で大作曲家たちの作品を弾いた21才のメンデルスゾーンが当時を回想：「ゲーテはベートーヴェンの話を聞きたがらないのです。それでも私にはどうしようもないと言って、私はハ短調交響曲を弾いて聞かせました。（中略）『これは非常に大きい！全く気狂いじみている！』食卓でも、他の話題の最中に彼は同じことをつぶやいていました。」　ゲーテにとってベートーヴェンはそんなにも理解不能な前衛音楽だったのでしょうか。それにしても話さえ聞きたがらない、とは！
　ゲーテは宮廷枢密顧問官という宮廷側の人で、ベートーヴェンは一介の平民、その上から目線があったとしても、ゲーテのベートーヴェンへの拒否反応が顕著に感じられます。これは私の俗っぽい頭に浮かんだことで、人格を疑われそうですが、ゲーテはベッティーナがベートーヴェンに心酔していたことに嫉妬していたのでは？　それはさて置き、ゲーテは貴族側の人で、民主主義や自由や平等を信じていなかったそうなので、ベートーヴェンとは相いれないものがあったのでしょう。藤田俊之氏の総括の「ゲーテにとって、物心両面の中心に位置するのはあくまでもドイツであったと思われる。一方、一般市民としてのベートーヴェンは、世界の異なった文化を吸収することで視野を広げながら、特に精神分野においてそれぞれの文化圏に足場を見つけながら、次第に自らの世界観を拡大・展開していったのである。」に大いに感銘を受けました。「エグモント」からいろいろと知らなかったことに気付かせていただき、ありがとうございました。「エグモント」も全曲を聴いてみたいと思います。