グリモーのブラームス「ピアノ協奏曲集」を聴いて思ふ

ブラームスのピアノ協奏曲は録音でも実演でもどちらかというとこれまで男性ピアニストの演奏で親しんできた。あの、超絶技巧といかにも体力を要する音楽はやっぱり女性では無理なのじゃないかという先入観もあった。しかし、これらの作品はクララ・シューマンが演奏するという前提で書かれているはずだから、僕の勝手なイメージもおかしいと言えばおかしい。

このところのエレーヌ・グリモーは一皮も二皮も剥けたよう。つい先日リリースされたブラームスの協奏曲集を聴いて一層そう感じた。第１番はライブ、そして第2番はスタジオ録音。しかもオーケストラも会場も異なり、条件は違うのだけれど、2つを聴いて明らかに彼女がイニシアティブをとった演奏だと直感した。いかにも重厚で余裕に満ちたテンポ感。言い方が正しいかどうかわからないけれど、いよいよ巨匠としての道を歩み始めたという感。何よりこだわりがある。そして、そのこだわりに関しては一歩も譲らないという強固なアイデンティティ。

ちょっと前のクラウディオ・アバドとのモーツァルトの協奏曲録音時の舞台裏のエピソードを思い出した。フェルッチョ・ブゾーニのカデンツァを使おうとしたエレーヌに、クラウディオが待ったをかけ、それに抵抗したエレーヌが一般的なモーツァルト版で録音したものの結局お蔵入りさせ、あらたに自身の弾き振りで録音し直したという件。

そんな人の、満を持して録音したコンチェルトが悪かろうはずがない。第1番は若い頃に録音しているが（もちろんこちらも名演奏）、ブラームス自身が「クララの柔和な肖像だ」と称したアダージョ楽章などますます深みを増し、祈りに満ち、しかもそれがとても抑制された音で奏でられている点が堪らない。もちろんそれに合わせるかのようにオーケストラも決して咆えない。さらに、ロンド楽章。コーダの大らかで愉悦に満ちた大団円。

ブラームス：
・ピアノ協奏曲第1番ニ短調作品15（2012.4Live）
・ピアノ協奏曲第2番変ロ長調作品83（2012.11録音）
エレーヌ・グリモー（ピアノ）
アンドリス・ネルソンス指揮バイエルン放送交響楽団、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団

さて、変ロ長調の方。一言、この4月にテレビで観たN響との演奏以上に堂に入る。少なくとも指揮者との相性は良いのだろう。かつてバックを務めたクルト・ザンデルリンクの鷹揚な音楽に巧く乗っかりながら自身を披露するという方法でグリモーは音楽を表現した。そして、今回のネルソンスとのものでは、逆に自身がすべてを統制しつつ、決して独裁的にならず、オーケストラと調和して音楽を進めてゆくという余裕がある。注目すべきは同じく緩徐楽章。こんなにも優しい、そして憧れに満ちた表現が他にあろうか・・・。何よりピアノと管弦楽との緻密な対話が、クララとブラームスとの愛に満ちたそれを髣髴とさせるようで涙もの。

異様な集中力と体力、そして技術力を要する作品83をあえてスタジオ録音にしたのは正解。もちろんライブでの息つかせぬ緊張感を伴っての演奏も素晴らしいが、実にこの安定感が音楽に一層の華をもたせるのだ。
欲を言うならば、まとまり過ぎているというのが難点。ライブ的な瑕がなく、火花散るパフォーマンスも見られず、そう何度も聴きたいと思わせる音盤ではないかも。それと、できれば映像が欲しい。同時収録されていないのだろうか。

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