愛の春

「まず第一に、もし夫を満足させたいならば、新妻は料理と家事ができなければならない・・・次に、新妻はすぐに大旅行なぞしてはいけない。それどころか、健康に気をつけなければいけない、とくにこれまで未来の夫のために1年中働き、献身的に尽くしてきた新妻は・・・第4に僕たちはたくさん散歩しよう。僕は君に子どもの頃僕が殴られた場所はすべて教えてあげよう・・・第8に、作曲はすべて僕がし、君は演奏する」
（1839年3月16日付クララへの手紙）～「女性作曲家列伝・小林緑編著」

「この結婚よりも以前に、二人は共有するノートに、曲を付けられそうな詩を書き留め始めたが、ロベルトはクララの才能に深い信頼を寄せ、1839年6月のクララへの手紙で『僕達ふたりの名前で沢山の作品を発表しよう』と述べている。
結婚後間もなく、ロベルトはフリードリヒ・リュッケルトの詩集『愛の春』に曲を付けることを考え、その作業にクララを誘った。そして作曲されたのがこの作品12の2つの歌曲とロベルトの作品37である」

この矛盾、どういうことなのだろう。今のところシューマンの書簡類そのものを読んでおらず、全て2次的資料からの抜粋なので正確さには欠けるのは確かだから、少し勉強する必要があろう。

とはいえ、上記の「愛の春」、まるでJohnがYokoを誘って制作した“Double Fantasy”のようではないか。5年間の主夫生活を終え、ミュージシャンとして新たな出発を試みようとこのアルバムを発表した矢先John
Lennonは凶弾に斃れる。新しく始まる「第2の人生」を謳歌しようと前向きで温かい楽曲が収められたこの作品に、Yokoの楽曲はかつて異質に映っ
た。初めて聴いた時から「要らない！」と思った。
でも・・・、最近の考えは違う。この”Double Fantasy”はJohnとYokoのまさに共同作品なのである。YokoがいてJohnがあり、JohnがいてYokoがある、そのことを世の中にとにかく示そうとLennonは一生懸命だったのではないのか（しかし、やっぱり実際に耳にすると背筋が寒くなるのだが・・・笑）。

同じく、「愛の春」を聴くと、クララの才能がロベルトの「やる気」に火をつけたのではないのかと感じる。実際、クララの作曲した第2曲「あの方は来ました」など、ロベルト以上にロベルトらしい情熱的で激しい恋心が表現された傑作。こういう音楽を書かれた日には・・・、愛する妻とはいえども嫉妬を感じざるを得ないだろう。

シューマン：
・ケルナーの12の詩作品35
・「愛の春」作品37より
・愛の相聞歌（ミンネシュピール）作品101より
ナタリー・シュトゥッツマン（コントラルト）
インゲル・ゼーデルグレン（ピアノ）

シューマンの歌曲自体をじっくりと聴き込んだ時期が少ないので、これらの曲集について他と比較して云々することは無理。でも、久しぶりに聴いてみると意外に心に響く。作品が創作されたバックグラウンドをより詳細に知ったからだろうか・・・、やっぱり音楽を聴く上で時代背景や作曲家に起こった出来事、心理など理解しておくことは大事。

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