ボレット　ショパン／ゴドフスキー編曲　練習曲＆ワルツ（1977録音）ほかを聴いて思ふ

作品の自由な改変は、19世紀ロマン派の時代においては日常茶飯であったという。
ポピュラー音楽の世界では、今でも当然の方法だが、ことクラシック音楽の世界では、特に昨今は原典主義なるものが跋扈するせいか、作曲家の楽譜をいじるとなると冒瀆だとまでいわれる。そもそも音楽が、特殊な、実体のない再現芸術であることを考えると、まったくおかしな風潮である。

そこでぼくは自分の道を歩み出し、別れるものへの愛で胸を一杯にしながら、遠くへさすらい出た。長い年月、ぼくは苦しみと愛とで、二つに引裂かれているように感じていた。
（自叙伝的断片《ぼくの夢》）
～前田昭雄著「カラー版作曲家の生涯　シューベルト」（新潮文庫）P93

リストの編曲によるシューベルトの「さすらい人幻想曲」。
シューベルト自身が思うように弾きこなすことができず、「こんな曲は悪魔にでも弾かせろ」と叫んだというエピソードがあるほどの難曲だが、リストの編曲は原曲に比較して、一層ヴィルトゥオジティ増す、いかにも浪漫的な風趣を漂わせるもの。

1822年、交響曲ロ短調「未完成」とほぼ同時に作曲された原曲の幻想曲は、内なる情熱を秘めた、いかにもシューベルトらしい名作だ。どちらかというと、侘び寂感の強い内向的なこのピアノ曲に管弦楽伴奏を施し、リストはいわば彼独自の外向性を注ぐ。初演のとき、カール・ツェルニーもハンス・フォン・ビューローも絶賛したそうだが、少々外面的に過ぎるきらいもある。

・シューベルト／リスト編曲：さすらい人幻想曲（1850-51）（1988録音）
・ショパン／ゴドフスキー版：練習曲（1894-1914）＆円舞曲（1977録音）
—練習曲第1番作品10-1（第1番）
—練習曲第3番作品10-3「別れの曲」（左手のための）（第5番）
—練習曲第5番作品10-5「黒鍵」（第7番）
—練習曲第5番作品10-5「黒鍵」（第12番）
—練習曲第6番作品10-6（左手のための）（第13番）
—練習曲第7番作品10-7（第15番）
—練習曲第13番作品25-1「牧童」（第25番）
―新練習曲第1番（遺作）（左手のための）（第44番）
—ワルツ第6番変ニ長調作品64-1「小犬」
—ワルツ第8番変イ長調作品64-3
—ワルツ第9番変イ長調作品69-1「別れ」
—ワルツ第12番ヘ短調作品70-2
—ワルツ第13番変ニ長調作品70-3
—ワルツ第1番変ホ長調作品18「華麗なる大円舞曲」
ホルヘ・ボレット（ピアノ）
サー・ゲオルク・ショルティ指揮ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団

レオポルド・ゴドフスキー編曲（というよりパラフレーズ）によるショパンが素晴らしい。「黒鍵」は2種のバージョンがあるが、ほとんど原曲を逸脱したもので、知らずに聴いたらショパンの練習曲のパラフレーズだとは気づかないかも。一方、左手のみで演奏される「別れの曲」は、音域が拡大されるものの、音楽は内へ内へと収斂され行く悲しいもの。それは、片手だけで演奏しているせいなのかどうなのか、ショパンの悲しみが一層助長された音楽に仕上がっており、実に美しい。

音符を自由に操るゴドフスキーの魔法。ワルツの中でも「小犬のワルツ」作品64-1は、ジャズの匂い薫る絶妙なアレンジで、少々間の抜けた印象を与える「遊び」が実に頼もしい。同時に、僕の愛聴する作品64-3の洒落た味付け！！あるいは「別れのワルツ」作品69-1の随所に強力なリタルダンドを伴うゆったりした脱力感と作品70-2の、いかにもダンサブルな編曲に思わず踊り出す始末（ショパンのワルツで踊れるとは？！）。

ホルヘ・ボレットの演奏は、いかにもラテン系の色合い濃く、自由闊達。

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