バッハ・コレギウム・ジャパン　ベートーヴェン「ミサ・ソレムニス」

開場後、ホールに入るとステージ上では一人のチェリスト―エマニュエル・ジラールが、指慣らしにバッハのト長調の無伴奏組曲を弾いていた。崇高な聖なる音楽が、当夜のその後に起きるであろう奇蹟を予言するかのように感じられた。
ほぼ一席も残らず埋まった客席の緊張感。
バッハ・コレギウム・ジャパンが初披露するというベートーヴェンに、期待に胸膨らませる様子が明らかだった。

全編を通して予想通りの音響。研ぎ澄まされた、アタックの鋭いピリオド楽器らしい響きと、隅々まで見通すことのできる透明感。なるほど、ベートーヴェンが人類の平和を希求しつつ、ミサ典礼文を規範にしたのはある意味ポーズだったのかもしれない。何より現世的な、そして人間臭い、もっと言うなら俗っぽく親しみやすい音楽がこれでもかというくらいに繰り広げられた。時間を忘れる、あっという間の80分。素晴らしかった。

予想以上にうねり、粘り気のあった第1曲キリエは、冒頭から聴衆を虜にした。少なくとも僕は、その新鮮かつ鋭角の響きにのけ反った。続く、第2曲グローリアの弾力性と激性、そして猛烈なスピードで前のめりに進み行く音楽に卒倒するかと思った。

天のいと高きところには神に栄光
地には善意の人に平和あれ。
われら主をほめ、主をたたえ、
主をおがみ、主をあがめ、
主の大いなる栄光のうえに感謝し奉る。

合唱が「アーメン」と絶叫し終わるや、客席から思わぬ拍手が飛び出しそうになった・・・。やはり誰もがあの激しい人間ドラマに心動かされていたようだ。
一呼吸おいて、第3曲クレド。全曲のクライマックスともいえるこの音楽は、今夜の演奏においても力強さを秘めていた。

われは信ず、唯一の神、
全能の父、天と地、
見えるもの、見えざるものすべての造りぬしを。
われは信ず、唯一の主、イエス・キリスト、
神のおんひとり子を。

嗚呼、ベートーヴェン・・・。とても耳を患う人とは思えぬ立体感。

バッハ・コレギウム・ジャパン
2017年2月3日（金）19時開演
東京オペラシティコンサートホール　タケミツメモリアル
・ベートーヴェン：ミサ・ソレムニスニ長調作品123
アン＝ヘレン・モーエン（ソプラノ）
ロクサーナ・コンスタンティネクス（アルト）
ジェイムズ・ギルクリスト（テノール）
ベンジャミン・ベヴァン（バス）
鈴木雅明指揮バッハ・コレギウム・ジャパン

しかしながら、白眉は第4曲「サンクトゥス」と第5曲「アニュス・デイ」。
僕の印象では、おそらくここから「聖なる世界」に足を踏み入れることになったバッハ・コレギウム・ジャパンの演奏は、一層輝きを増した。特に「ベネディクトゥス」直前の、コンサートマスター寺神戸亮による繊細なヴァイオリン独奏に導かれながら歌われる音楽は、ベートーヴェンの神性と人間性が見事に一体となり、神を見るほどの体現。僕にはそう感じられた。

ほむべきかな、主の名によりて来たる者。
天のいと高きところにホザンナ。

さらに、高みに昇り行く第5曲「アニュス・デイ」の癒し。依然音楽は咆哮し、前のめりに歌われる。

世の罪を除きたもう神の小羊、
われらをあわれみたまえ。
神の小羊、
われらに平安を与えたまえ。

ベートーヴェン最晩年の大傑作は、聴く者を覚醒させる力に満ちる。今宵の鈴木雅明率いるバッハ・コレギウム・ジャパンも気合い十分の、類い稀なる熱演だった。いよいよ「新しい年」が本格的に始まる。

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