喝采を、諸君、芝居は終わった

こんにちは。
エアポートラウンジから待ち時間暇なのでコメントしています（寄り道することになりましたので帰国はまだです）。
岡本さんと私によるアマチュアとしての共同自由研究の成果としてはですね、
つまりは、音楽学者も、プロの指揮者や演奏家も、我々アマチュアも、ベートーヴェンやハイドン、モーツァルト他大作曲家について、今までもう恥ずかしいくらいにほとんど何も知らなかった事実が判明したことですね（特に著名な音楽評論家の大半は論外）。
ピリオド奏法についても同じなんだと思います。現代の音楽ファンみんなの常識である、歴史的に忠実な弾き方・吹き方なんていう代物では全然なくて、もはや単なる奏法における流派のひとつに過ぎないと断言しておきましょう。
先日のふみさんのノリントンのエルガー演奏についてのご感想
http://classic.opus-3.net/blog/cat29/post-478/index.php#comment-3541
も、歴史的に正しい奏法か否かの尺度で考えたら、残念ながらお話にならないです。個人的な趣味の好き嫌いの領域だけは、何ぴとたりとも否定できませんがね。次のブログなどをお読みください。私だけがそう言っているのではないことも、よくおわかりになるでしょう。
http://okaka1968.cocolog-nifty.com/1968/2008/08/post_ad6a.html
まあ、そんなことだろうなあと思います。
「あらゆる常識はまず疑ってかかれ」です。
常識とはその時代の多数決の原理、つまり世論調査みたいなものなので、まったくあてにはなりません（笑）。
＞おそらく当時の世の誰もがナポレオンに期待したことだろう。少なくとも1803年時点のウィーンの人々はそう考えていたといっても言い過ぎではない。
ハイドンも時代背景を考慮して聴くと、まだ様々な発見が出来そうですね。
ご紹介の曲、虚心坦懐に聴き直してみます。

＞雅之様
海外への出張、大変お疲れ様です。
お水なり食事だけには十分にお気を付け下さい。
一つだけ、雅之様のコメントに申し上げたいことがございますのでコメントさせて頂きます。
僕はノリントンの演奏を歴史的演奏だったから素晴らしいなんて思っておりませんし、コメントにも残しておりません。
私はただ彼のピリオド奏法を通して創られた音楽に感動しただけです。彼の指揮美学から創られた音色、デュナーミク・アゴーギク、構成に感動したということです。私はピリオド奏法に関しては批判派・擁護派どちらの意見もよく分かります。ただお互い「絶対にピリオド奏法なんてなかったんだ（あったんだ）」という歴史的証拠を提示出来ないくせに理論だけが先走って純粋に音楽に感動できない頭でっかちな無意味な学者タイプの人間になりたくないだけですから。歴史的にどうであれ「音楽的」にその演奏に説得力があれば感動したいだけです。そっちの方が人生、得する気がしますしね（笑）あくまで僕はただの一リスナーですから。
＞岡本さん
「喝采を、諸君、芝居は終わった」
この言葉だってベートーヴェンが本当に言った証拠なんてなーんにも無いですし、僕の研究してる歴史学ではただのこういう一個人が言った伝説的な言葉に関しては100％信用しません。こういったあくまで信憑性の少ない史料を基に研究してる学者なんていませんし、プロの世界にはこういった類の学者は相手にされません。昔、学者や大学教授を目指してた僕として申し上げたいのは岡本さんや雅之様がこういった場やアマチュアの立場として好き放題おっしゃる言葉の責任の重みと学者や教授、研究者がプロの立場として言うそれとは全くもって重みが違います。彼らは一生、人生をかけて研究してるんです。
まぁ、岡本さんは決してそんなことは無いと思いますがアマチュアの立場からからプロの方々の研究内容を卑下するのだけは僕としては許せなかったということです。
長々と生意気に申し訳ございませんでした。ネット経由だとどうしても字面しか見えないので冷たく感じてしまいますね。また実際にお会いした際に色々とお話できるのを楽しみにしております。

＞ふみ様
こんばんは。
御心配いただき、ありがとうございます。
＞アマチュアの立場からからプロの方々の研究内容を卑下する
これについては、これからもそういうつもりだからご安心を（笑）。
アマチュアの批判にきっちり耐えられる仕事をしてこそプロですよ。
どの分野の仕事だって同じ基本の基。演奏家も実業家もビジネスマンもね。
研究者や学者なら尚更そう。

＞ふみ様
＞では、僕もこれからも心おきなくワルターとベームのジュピターやヴァントのブルックナーを卑下し続けられますね（笑）
そんなの当たり前！
学問じゃなくて、いつも言うように「好きか嫌いか」だけなんだからね（笑）。ちっとも論理的じゃないし、週刊誌にも及ばない、子供の会話以下のレベルの低さです。
私の今の興味からすると、9,539,752番目くらいの重要度かな（笑）。世界人口の99パーセント以上のクラヲタ以外の人から見たら、まったく意味のない議論ですから･･･。
それよりは、作曲家の人生そのものの真実に興味がある。
自分の人生や我が子の教育の参考になるから･･･。

＞ふみ様
＞いやー、僕のバーンスタインのマーラー、ワルターとベームのモーツァルト批判に反応されていた以前の雅之様の御言葉とは思えないですね（笑）
成長したんだ（笑）。
それに、バーンスタインやワルターの熱烈なファンでは元々ないんだけど、あの時はふみさんの暴論から、彼らと彼らのファンを弁護したくなっただけさ。
学んだんだ。凝り固まった視野の狭いクラヲタの皆さんを見てね。

>雅之様
なるほど（笑）
過去の雅之様のコメントを拝見してる限り暴論はお互い様だということは申し上げておきます。
僕はいつも雅之様のコメントをいただく度に思うことがあるのですが、別に他人の意見は他人の意見で良いじゃないですか。岡本さんはそういったスタンスを明確にされておられます。
僕は嫌いなものは嫌いだとはっきり申し上げておりますがその中に雅之様のように他人の意見や領域に踏み込むことは謹んでいるつもりです。雅之様のご意見に関してもなるほどな、自分とは違うなとか色々思いながら毎回拝見してます。
正直、他人の領域に踏み込んで来る一方で偏狭がどうとかおっしゃっている時点で僕には理解できない部分が多いです。
狭い道を歩く人ばかりだと道同士がぶつかることはありません。

＞ふみ様
＞岡本様
おはようございます。
＞狭い道を歩く人ばかりだと道同士がぶつかることはありません。
狭い道を歩くからこそ、人同士がぶつかりやすく危険なのではないですか？（笑）
「狭い道を歩く人」と「道同士がぶつかること」とは、何の関係もありませんよ。
＞岡本さんはそういったスタンスを明確にされておられます。
私も、「あえて対立軸の反対側から考え、思考を立体的に深める」というここでのスタンスを、何回も明確に述べています。そのため、「あえてストライクゾーンぎりぎりの球も投げる」とも何回も申し上げ、ご了承をいただいております（かなり胸元えぐっているかな･･･笑）。
しかし、大胆にそれを試みたからこそ、ここで私が得、また岡本さんに提供できた知識は、計り知れないほど膨大なものになったのです。そうした趣味でのメリットがなかったら、こんなに毎日疲れることは行っておりません。
ふみさんも西洋音楽を学問的にアプローチされようとしたことがお有りなら、もう少し論理的に思考する習慣を学ばれたほうがよいと思います。いつも論理的に破綻→情緒への逃避→「他人の意見や領域に踏み込むな」といった自閉的タコつぼ空間への現実逃避と開き直りだけでは、趣味の世界でも、人間的にも、進歩は永遠にないですよ。それでも結構とおっしゃるなら「何をか言わんや」です。エヴァ観られたんでしょ、最後に「逃げちゃだめだ」とかなんとか言うやつ（笑）。
それとね、古山和男さんの本のあとがきではないですが、非論理的な感情論だけの意見で、チャイコフスキーやワルターやバーンスタインやゲルギエフや（グールド）たちの名誉を著しく損ない、貶めるような発言には強い憤りを感じたし、我慢なりませんでした。これからもそういう発言を読んだ場合は、容赦なく進んで体を張ってでも彼らの弁護人を買って出るつもりです。
彼らを批判するなら、私みたいに、もっと論理的に願います（反論される場合も徹底的に論理的に！･･･それでこそ私も勉強になる）。高いお金でイギリス留学して、ディベートは学びませんでしたか（笑）。でも、論理的っていうのは、西洋文明の基本ですよ。その点、岡本さんもふみさんも、私に言わせれば、善くも悪くも、どうしようもなく思考回路が情緒的、非論理的で、イコール日本人的なんですよね（物凄い長所でもある）。
私はね、ここで嫌われても岡本さんから永久追放されてもまったく平気ですよ。いつもその覚悟で書いているくらいですから。それだけ岡本さんにもクラシック音楽についての貴重な情報を提供してきた自負がありますし。岡本さんのこともふみさんのことも、いかにも典型的なクラヲタで大好きだけど、私自身も、過去何十年この趣味やっていても（私の場合、少しばかりのアマオケでの演奏経験を含めても）他では決して得ることの出来なかった知識をここで充分学ばせていただきましたし、もうこれ以上何も望むことはございません（といって明日になれば新たな発見がまたあったりするのです･･･笑）。

では、私がこの名言でまとめますね。
「行為する者にとって、行為せざる者は最も過酷な批判者である。(福沢諭吉)」
みんな入れ子の中の入れ子ですよ。