メジューエワ　ベートーヴェン　ロンド・ア・カプリッチョト長調作品129「失われた小銭への怒り」

《銅貨を失くした憤慨》—ベートーヴェンのロンド（遺作）
このじょうだんより愉快なものは、なかなかあるものではない。さきごろ初めてひいてみた時には、初めから終りまで笑いがとまらなかった。ところが二度目にひき終ってから、内容の註を読んでおどろいた。この狂想曲は、ベートーヴェンの遺稿のなかに見つかったもので、手稿には《銅貨を失くした憤慨の腹癒せに作ったカプリッチオ》と題がついている。これは、いかにも愛すべき無力な憤慨で、ちょうど長靴が踵にひっかかったまま、持主が汗を流して、踏んだり叩いたりしているのに、一向平気で足にからみついている時の腹立ちのようなものだ。
（ロベルト・シューマン）
～シューマン著／吉田秀和訳「音楽と音楽家」（岩波文庫）P91-92

ベートーヴェンの遺作ロンド「失われた小銭への怒り」。
初めて聴いたとき、何てふざけたタイトルだと思ったけれど、それはベートーヴェンが付けたものではなかった。作品番号は129だが、実際の作曲は1794年から95年にかけてとされる（ベートーヴェンの死後、遺品から自筆譜が見つかったもの）。
（実のところ、シューマンはこの小品を評価している）
（極論を言えば第九の「歓喜の歌」や「英雄」と同等に重みがある作品だというのである）
シューマンは言う。

いやしくも作曲家ならば、老若を問わず、このことから学ぶ必要があると思われることが一つある。それは一に自然、二に自然、三に自然！　ということである。
～同上書P93

ウィーンにピアニストとして登場し、一世を風靡していた頃に作曲されたものだろうが、技術的に大層難しい部分もあるそうだ。実に可憐な、愉悦に満ちた音調にウキウキとした気持ちが醸成される（シューマンが論じるように、若きベートーヴェンの傑作のひとつだと僕は思う）。
巨匠の演奏として僕が座右の盤とするのが、一つアナトール・ウゴルスキ盤。
そして、もう一つがイリーナ・メジューエワ盤。
まったく性質の違う、いわば正反対の解釈だけれど、いずれもが僕の心の琴線に触れる。