若きブラームスの血潮

そんなこんなで、先日ご紹介いただいた「女性作曲家列伝」（小林緑編著）を手に入れ、少しずつ読んでいるが、これまでの歴史が才能ある女性作曲家を単純に葬り去っていただけなんだということがわかって興味深い（これこそ女性蔑視・・・、音楽自体が女人禁制の教会から派生したものだから、無言のルールが背景にある以上致し方ないというのもわかる）。

昨晩、ファニー・メンデルスゾーン＝ヘンゼルの項を読んでいて驚いた。「無言歌集」の随分多くはファニーの作曲だというではないか（それは弟のフェリックスもはっきり認めているということだが）。少なくとも19世紀前半においては上流階級の子女はたとえ作曲であろうと、働いてお金を稼ぐことはタブー視されていたという時代背景もあるようだから仕方ないことだとはいえ、もっと彼女たちの成果にスポットライトを当てても良いんじゃないかと思った（というよりまず僕自身がもっとまじめに彼女たちの音楽を聴くべきなのだろうが）。

残念ながら現時点ではリリ・ブーランジェ、ファニー、そしてクララの作品が収められている何枚かの音盤しか所有しない。しかもそれほど聴き込んだわけではないので、簡単に語れない。奥が深い。少し勉強しよう。

ということで、今日のところはロベルトとクララの愛弟子であるヨハネス・ブラームスの音楽を。秋深まりゆく今頃はやっぱりブラームス。

ブラームス：
・ピアノ五重奏曲ヘ短調作品34
・ピアノ四重奏曲第3番ハ短調作品60
ヤン・パネンカ（ピアノ）
コチアン四重奏団

ブラームス唯一のピアノ五重奏曲は20歳の頃のめり込んで聴いていた。頻繁に聴かなくなって長いが、久しぶりに聴いてみると、若きブラームスの血潮が全編に溢れ出すかのような（何という表現！・・・笑）傑作。1864年夏、バーデン＝バーデンにおいてクララとの共演により2台ピアノ版がヘッセン王女の御前で演奏され、王女に献呈された。1998年夏に僕はバーデン＝バーデンを訪れ、ブラームスがクララとの逢瀬を楽しんでいたであろう夏の家やクララの家があった場所を周った。その時からブラームスとクララとの間には口外できない「秘密」が絶対にあると感じ取っていた。そう、ピアノ五重奏曲はどうも2人の「愛の結晶」なのではないか、そんなように思うのである。

※追記
メンデルスゾーンの「無言歌集」の大半がファニー作であることは2年半前のブログのコメントで雅之さんに教えていただいていたようだ。すっかり忘れていたけど（汗）。

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