フルトヴェングラーのマタイ受難曲

ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ氏が亡くなった。86歳だったという。
歌曲に決して強いとは言えない僕でも、彼の録音には随分お世話になった。リートに限らずオペラやミサなどの声楽曲の名盤を仕入れると大抵彼の名前がクレジットされていたから自ずと聴く機会も多かった。
僕が初めて彼の歌声を聴いたのは、フルトヴェングラーがフィルハーモニア管弦楽団と録音したマーラーの歌曲集「さすらう若人の歌」においてだった（それも、フラグスタートの歌うワーグナーの楽劇「神々の黄昏」から『ブリュンヒルデの自己犠牲』とカップリングされた東芝エンジェルのアナログ・レコード）。とにかく衝撃だった。繰り返し聴いた。いつの時期からかこのレコードを取り出すときは、どちらかというとワーグナーの方がお目当てということが多くなったが、この「さすらう若人」はいまだに他を圧倒する超名演奏、名歌唱であると信じて疑わない。世間一般でいわれているように理知的でありながら、決して色艶を失わない、僕に言わせれば右左脳のバランスが見事にとれた傑作だと思うのである。もちろんシューベルトやシューマンのリートも後にたくさん聴いた。幾度か実演にも触れた。忘れられないのは89年だったかのサヴァリッシュ指揮N響とのやはり「さすらう若人」。あれは本当に美しい演奏だった。あの時彼は64歳くらいだったわけで、どうもそれ以来時間がストップしてしまっているかのように感じられる（何せ享年86歳のわけだから、立派に天寿を全うされたといって間違いないが、どうもそんな年齢にいっているとは想像できなかったものだから・・・イメージというのは恐ろしいものだ）。

ということで、夜遅くに故人を偲んで宗教音楽でもと、バッハの「マタイ受難曲」を引っ張り出した（予定通り）。巷では決して評判が良いとは言えない録音だが、僕にしてみるとメンゲルベルクのそれに匹敵する、否、優るとも劣らない演奏であり、本当に久しぶりにじっくりと腰を据えて聴いた。

J.S.バッハ：マタイ受難曲BWV244
アントン・デルモータ（福音史家／テノール）
ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ（イエス）
エリザベート・グリュンマー（ソプラノ）
マルガ・ヘフゲン（コントラルト）
オットー・エーデルマン（バス）
ウィーン・ジングアカデミー
ウィーン少年合唱団
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団（1954.4.14-17Live）

もちろん時代がかったテンポの伸縮の激しい、粘り気のあるとてもロマンティックなフルトヴェングラーらしいバッハである。でも、これは古臭いという感覚とはいえない。この大指揮者の最晩年の孤高の精神が至る所に渦巻き、聴く者をいちいち圧倒する（それに何より本当に実況録音なのかと思うほどほとんど雑音が入らず、見事にクリアーな音が現出するところが素晴らしい）。

ところで、フィッシャー＝ディースカウのイエス。ここでも彼の歌は信じられないくらいの安定感をもつ。1925年生まれだから、30歳にも満たない青年がイエスの心情を完璧に捉え歌いこなす様は真に素晴らしいのだが、上手過ぎるほど上手いというのも実に欠点といえるのかも（若い頃から少なくとも技術的には既に完成の域にあった彼の歌唱は、年を経るにつれ深みを増してゆくのだが、実演に触れる数がいかにも少なかったところが今となっては悔やまれる）。
フルトヴェングラーによって見出された、いや、別の見方をすると、マーラーの重要性をフルトヴェングラーに教えた不世出のバリトン歌手の死に際し、ようやくこの「マタイ受難曲」の真価が僕にはわかった気がする。一切の先入観なしに、ただひたすらバッハが認めたひとつひとつの音に集中すること。この「マタイ」、あくまでフルトヴェングラーの芸術に違いないが、イエスを歌うフィッシャー＝ディースカウが影の功労者であるようにも今の僕には思えるのである。

そして、涙の終曲が鳴り響く・・・。

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