1970年のアメリカ。
セシリア きみは僕の心を傷つけて
日ごと 僕の自信を揺り動かす
ああ セシリア ひざまずいて頼んでいる
どうか帰ってきておくれ
（山本安見訳）
サイモン＆ガーファンクルの”Cecilia”はこんな歌詞で始まる。
音楽は、手拍子やドラム・スティックを床に落として音を出したり、ピアノの椅子を叩いたりなど、ファンキーでリズミカルにもかかわらず、実は失恋の歌。
しかも、情けないかな、振られた男が「戻って来てくれ」と懇願する歌なのである。
ただし、興味深いのは、どんでん返しがあるところ。
何とセシリアは彼の下に戻ってくるのである。
やったぞ！ あの娘がまだ 僕を愛してくれる
僕は床の上を笑い転げた
（山本安見訳）
音楽と詞の妙なバランス感がまた素晴らしい。平和だ。
あるいは、1692年のイングランド。
ヘンリー・パーセルの「聖セシリアの祝日のためのオード―めでたし！輝かしきセシリアよ」は、生誕を祝う音楽であるにもかかわらずどこか哀しい。
夭折のヘンリー・パーセルが晩年に生み出した作品は、自身の死を予知しているわけではないだろうに、明快な音調のうちにも不思議に寂寥感が伴うのである。
例えば、「愛のフルートと」における慈しみの重唱と後奏のフルートの安らぎに癒され、その静謐さを割る、続く「横笛と軍楽の音は」における金管の柔らかい咆哮に魅せられる。
音楽の守護聖人セシリアの前に跪き、パーセルは謙虚に祈る。
ガーディナーの生み出す音楽は実に軽快かつ明朗だ。しかしまた、殉教者聖セシリアの不屈の愛の前に、哀しみは拭えない。
ちなみに、冒頭シンフォニアには、ヘンデルの「アラ・ホーンパイプ」に似た旋律が現れる。これは、尊敬せしパーセルからの拝借だろうか・・・。
それから四半世紀を経て、1717年のイングランド。
ジョージ1世の舟遊びのために奏された「水上の音楽」はエネルギッシュかつ祝典的。
興味深いのはヘンデルの音楽にはパーセルのような哀しみが（少なくとも僕には）見えないこと。
・パーセル：聖セシリアの祝日のためのオード「めでたし！輝かしきセシリアよ」Z. 328
ジェニファー・スミス（ソプラノ）
ブライアン・ゴードン（アルト）アシュリー・スタフォード（アルト）
ポール・エリオット（テノール）
デイヴィッド・トーマス（バス）
スティーヴン・ヴァーコー（バス）
モンテヴェルディ合唱団
ジョン・エリオット・ガーディナー指揮イングリッシュ・バロック・ソロイスツ（1982.2録音）
神を賛美するのに楽器を奏でながら歌った聖セシリア。
また、セシリアは良い娘だ。
また同じことを繰り返すだろうに。
芯から優しいのである。
何百年という時と数千キロという空間を越え、聖セシリアとセシリアがつながるよう・・・。
すべてが美しい。
僕の支離滅裂な空想はどこまでも拡がる。
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共感していただけるかどうかわかりませんが、私が芸術に求めているのは、「悲しみ」よりも「寂しさ」をどう料理してくれるかです。
今年は数々の著名音楽関係者が相次いで亡くなっていますが、それだって私に込み上げてくるのは「悲しみ」ではなく、失恋と同種の「寂しさ」です。
＞雅之様
なるほど！おっしゃりたいことよくわかりますよ。
著名な音楽関係者の逝去は、たくさんの遺産が残されているという意味で「寂しさ」は随分緩和されるように思います。しかし、忘れ去られないように（「寂しさ」を忘れないように）読み継いでいきたいとあらためて思います。