ゲッダ　モーザー　モル　サヴァリッシュ指揮バイエルン国立歌劇場管　ウェーバー　歌劇「アブ・ハッサン」（1975.5録音）

リヒャルト・ワーグナーの処女論文「ドイツのオペラ」（1834年）。

近来のドイツのオペラ作曲家の中ではウェーバーとシュポーアがすぐれているが、彼らの才能も劇的な分野に関しては十分とはいえない。ウェーバーの才能は完全に抒情的だったし、シュポーアのそれはエレジーに向いていた。そのために各自の才能をはみ出した領域では二人とも変則的な手段を技巧的に用いて、自分たちの資質に欠けたものを補わなければならなかった。
三光長治訳「ドイツのオペラ」（1834）
～三光長治監修「ワーグナー著作集1　ドイツのオペラ」（第三文明社）P11

ウェーバーの抒情という表現は実に的を射ていると思った。
そしてワーグナーは、別の論文でもウェーバーについて次のように書く。

カール・マリーア・フォン・ウェーバーの「歌手の個性というものは、一つ一つの役に思わず知らず彩りをそえるものだ」という言葉は至言である。軽快で変通自在の喉の持ち主と、堂々とした声音の持ち主とでは、同一の役柄を歌っても表現はまったく違ったものになる。一方が他方よりも活気において格段に優れているということは確かだろうが、両者が作曲家の示した情熱の階調を正しく把握し再現したのであれば、いずれ劣らぬ満足を彼に与えることができる。
高辻知義訳「パスティッチョ」（1834）
～同上書P26-27

オペラにあって歌手の役割は実に大きい。
1810年、短期間で書き上げられた歌劇「アブ・ハッサン」。

・ウェーバー：歌劇「アブ・ハッサン」（1810-11）
ニコライ・ゲッダ（君主のお気に入りアブ・ハッサン、テノール）
エッダ・モーザー（ハッサンの妻ファティーメ、ソプラノ）
クルト・モル（金持ちの両替屋オマール、バス）
マニュエラ・レナルド（ゾベイーデの侍女ゼムルード、台詞）
ペーター・ブランド（君主ハルーン・アッラシード、台詞）
ハイディー・フォースター（ハルーンの妃ゾベイーデ、台詞）
バイエルン国立歌劇場合唱団（ヴォルフガング・バウムガルト合唱指揮）
ヴォルフガング・サヴァリッシュ指揮バイエルン国立歌劇場管弦楽団（1975.5録音）

ウェーバーの至言通り、ここでは稀代の名歌手たちが競い合うように歌唱を披露しているところが興味深い。

あらすじ
借金で首が回らなくなったアブ・ハッサンは、家族が死亡すると葬儀費用と葬儀用の衣裳が支給されることを思い出し、妻のファティーメと示し合わせ、それぞれが死亡したことにして二重の支給を受けようと企む。一方、ファティーメにお熱をあげる両替屋のオマールは、借金を棒引きする見返りに何とか思いを遂げようとするものの、のらりくらりとかわされてジリジリしている。首尾よく二人分の見舞金をせしめたアブ・ハッサンだったが、首長ハルーンとその妻ゾベイーデが確認のため自分の家に来ることになり大慌てする。二人とも長椅子に横たわっている姿をみたハルーンは当惑し、どちらが先に亡くなったかを当てた者に金貨千枚を与えると告げる。するとハッサンはむっくり起きあがり、先に死んだのは自分でハルーンの威徳で蘇ったと感謝する。続いてファティーメも蘇生し、ハルーンは約束通りハッサンに金貨千枚を渡し、オマールを追放してめでたく幕となる。
～新国立劇場のサイトから

ニコライ・ゲッダのアブ・ハッサン、エッダ・モーダーによるファティーメ、そしてクルト・モルのオマールと、歌手は3名のみで、残りの登場人物はすべて語りだけという特殊な作りの歌劇であり、上演時間は50分に満たないお手軽なもの。
荒唐無稽な（？）物語は横に置き、ウェーバー24歳時に生み出した音楽は確かに素晴らしい。