アルバン・ベルク四重奏団　メンデルスゾーン　四重奏曲第1番（1999.3Live）ほかを聴いて思ふ

ハインリヒ・ハイネは言う。

偉大なる精神は、偉大なる精神によって形成される。ただし、それは同化によるよりも、むしろ多くの軋轢による。ダイヤモンドがダイヤモンドを研磨するのだ。
～ハイネ ｢ドイツの宗教と哲学｣

いかにも逆境を生きたハイネらしい。

1829年、フェリックス・メンデルスゾーンがバッハの「マタイ受難曲」蘇演を試みたとき、会場には国王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世、ヘーゲルのほか、ハイネの姿もあったという。当時の思想や芸術を含む知性の先端がそこにはあったようだ。このとき、メンデルゾーンは弱冠20歳。ピアノによる通奏低音を駆使した浪漫の極みのバッハの演奏は、聴衆を魅了し、大成功だったという。

同年、メンデルスゾーンは、恋人ベティ・ピストアのために変ホ長調の弦楽四重奏曲を書く。明朗な曲調の中に哀感を伴う、モーツァルトさながらの、とても若書きとは思えない完成度の隠れた名品。
第3楽章アンダンテ・エスプレッシーヴォが切なく、美しい。当時のフェリックスの、充実した心の様が反映され、しかもそれをアルバン・ベルク四重奏団が的確にくみ取り、彼ららしい精緻なアンサンブルで表現するのだから堪らない。

フェリックス・メンデルスゾーンは、裕福な家庭で育った神童だと思われているが、天才というより秀才。それこそ幼少からの相応の努力と、それこそハイネが言うように多くの軋轢を体験してきた結果としての開花なのである。

メンデルスゾーン：
・弦楽四重奏曲第1番変ホ長調作品12（1829）（1999.3Live）
・弦楽四重奏曲第2番イ短調作品13（1827）（2000.6Live）
アルバン・ベルク四重奏団
ギュンター・ピヒラー（第1ヴァイオリン）
ゲルハルト・シュルツ（第2ヴァイオリン）
トマス・カクシュカ（ヴィオラ）
ヴァレンティン・エルベン（チェロ）

18歳のメンデルスゾーンが、ベートーヴェンの死の数ヶ月後に、楽聖の最晩年の崇高な四重奏曲にインスパイアされ書いた作品がイ短調の四重奏曲である。第1楽章序奏アダージョから主部アレグロ・ヴィヴァーチェに移行する瞬間の尊さよ。何という浪漫！また、第2楽章アダージョ・ノン・レントの明るい抒情と歌！
短くも可憐な第3楽章間奏曲を経て、ベートーヴェンの作品132を下敷きにしたと言われる終楽章プレスト冒頭の激しくも劇的な表情こそメンデルスゾーンの天才の表れだろう。

それにしてもアルバン・ベルク四重奏団の演奏の余裕と自信はいかばかりか。
灼熱のパッションが放出され、音楽は有機的に拡がり、時間は永遠となり、聴衆が金縛りになっている様がよくわかる。

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